J'utilise le neck ainsi que le milieu en RPRW sur une strat american standard de 89 depuis deux mois.
En bridge, j'utilise le twang banger (voir mon avis).
Micros très équilibrés avec une sonorité très vintage. C'est en son très clair et leger crunch qu'ils font des merveilles. Très bon compremis entre les ssl1 (alnico 5) et les APS1 (Alnico 2) puisqu'ils utilisent les 2 entre les cordes graves et aigües).
Avant j'avais des 57/62 de chez Fender. J'étais pleinement satisfait sauf qu'ils ne s'accordaient pas avec le Twang Banger. Avec Les SSL52, je reste dans le même registre qu'avec les Fender avec un peu plus d'équilibre.
Le prix est assez élevé (environ 60/70€ par micros).

Je l'utilise sur une Strat en swamp Ash depuis plus d'un an.
Ce micro est extraordinaire dans la mesure où il reproduit fidèlement le son d'un micro bridge de Telecaster sans pour autant dénuer la position intermédiaire creusée typique Strat en parallèle avec le micro central.
Le niveau de sorti est assez conséquent avec beaucoup de "twang". J'adore.
Attention par contre, car il ne se marie pas avec tous les micros, avec mes Vant Zandt Blues, la position intermédiaire était inutilisable. Il s'adapte à contrario parfaitement avec mes Lace Sensor Gold. Donc, je pense qu'il doit être utilisé avec des micros "vintage" avec des niveaux de sortie "normaux".
Je referais ce choix sans hésiter malgré un prix d'achat conséquent(90€) pour ma part.

Post du 27 juin 08 :
Il ne s'adapte pas non plus avec le set 57/62 de chez Fender pourtant "vintage".
Pour avoir quelque chose d'équilibré, j'ai du le marier avec des ssl52 de chez Seymour.
Là par contre c'est parfait, les position intermédiaires milieu/bridge et même neck/bridge et les 3 en même temps sonnent superbement.

Bonjour bonjour... Aujourd'hui votre serviteur s'attaque au test de micros actifs. Et pour commencer, LA réference, LE micro actif : EMG 81...

Mais avant d'attaquer le test à proprement parler il convient de rectifier certains points. Si les EMG sont légendaires, le nombre de bêtises écrites dessus le sont également. On en a entendu des "c'est trop froid, c'est trop sec, ça n'a pas de personnalité par rapport à un SH4 (la réference en passif)"...
C'est vrai parce que ce n'est pas du tout la même chose. L'utilisation d'un actif nécessite de bien comprendre la chaîne du signal :

-1 les doigts
-2 les cordes (et avec elles la lutherie)
-3 les micros
-4 le cable
-5 les effets
-6 l'ampli
-7 le baffle
-8 etc......

Un micro passif a un niveau de sortie relativement élevé. Il capte le son émis par les cordes et le transmet dans son ensemble. Son panel de fréquences est assez large, ce qui permet de proposer des couleurs variées, mais également du buzz, des parasites. Il capte le son dans son ensemble et envoi le signal à l'ampli. Il arrive très coloré, ce qui explique la multitude de micros passifs sur le marché, chacun y allant de son mix personnel.

Un actif a lui un niveau de sortie très faible ce qui lui permet de se focaliser sur certaines fréquences, et surtout, d'éliminer totalement le buzz. Il agit en fait comme un préampli, en proposant dès la captation un traitement du son. C'est de là que lui vient sa précision, car il écarte au maximum tout ce qui n'est pas prévu pour être capté. Il ne limite pas les fréquences mais propose un mix beaucoup plus marqué.

C'est d'ailleurs à partir de là que les idioties commencent. Alors, oui le EMG est peu respectueux de la lutherie mais ça ne veut pas dire qu'il sonne sur n'importe quoi. Le 81 par exemple est très creusé en mediums, ce qui veut dire qu'il privilégie les graves et les aigus. Cela signifie que votre lutherie ne s'exprimera réellement que dans ces registres. Donc une guitare pourrie qui manque de graves ne sonnera pas mieux. Dans le même sens, une superbe gratte avec des mediums très riches et ronds ne sonnera pas pleine non plus.

C'est un micro metal, il est donc tranchant et précis, ce qui veut dire qu'il évite un maximum les mediums, fréquences où le son est le plus riche et où les differences sont les plus audibles d'une guitare à l'autre. De fait un micro actif nivelle les performances entre les instruments en ne prenant que ce qu'il a à prendre. De fait il fonctionne merveilleusement bien sur des guitares milieu de gamme en nettoyant le signal des mediums souvent hasardeux proposés par des lutheries un peu cheap... Mais ce n'est pas un remède miracle, n'espèrez pas avoir le son de Hetfield avec une Harley Benton...

Pour être utilisable le signal est boosté par une pile. La batterie n'apporte rien en terme de couleur au son, d'où cette froideur et cette droiture.

Comment donc avoir SON son me direz-vous ? Et bien regardez dans la chaîne du son juste au-dessus. Il existe un élément que beaucoup de monde oublie : l'ampli...
Si les amplis arrivent avec pleins de canaux et pleins de réglages, ça n'est pas pour rien !! Je suis toujours amusé de lire des abrutis se plaindre du manque de rondeur en clean et s'extasier du tranchant en lead. Ce sont deux choses contraires car elles concernent les mediums. Une disto tranchante les excluera, un son clean chaud et rond les privilégiera.
Donc NON, ce micro ne peut pas faire les choses et leur contraire.
Il faut juste avoir compris pourquoi la plupart des amplis proposent une EQ par canal...

Comme il est assez autoritaire avec la lutherie, le son proposé par un actif se travaille principalement à l'ampli et aux effets. D'une manière générale avec les humbuckers EMG, la disto est relativement aisée à faire sonner. J'entends par là que vous pouvez travailler votre son saturé relativement intuitivement.
Pour ce qui est du son clair, il vous faut penser votre son dans son ensemble. Alors il va falloir tourner les petits boutons, essayer différents EQ, différentes reverb, chorus, etc...
D'une manière générale un beau son clair est difficile à obtenir, et il est vrai qu'un tel micro n'est pas franchement taillé pour. Ca n'est sûrement pas pour rien que les artistes utilisent des tas d'amplis, de guitares et de matos différents sur un même album.
Pour ce qui est des EMG, la précision des micros devient très intéressante lorsque l'on commence à ajouter des effets, surtout en arpèges. Le son est très bien respecté mais nécessite d'utiliser des équipement de bonne qualité. Le signal est clair équilibré.

En trifouillant j'ai réussi à dégoter un son clean crémeux très Gilmour sur un modèle import Dean (79 series corée), ce qui laisse présager du meilleur avec un peu plus de recherche et une lutherie un poil moins exclusive. Les solii en clean sont vraiment plaisants, le registre solo est pile-poil le domaine du 81... J'ai toujours adoré utiliser des micros typés metal pour les solii très jazzy, la rigueur et l'efficacité du son me plaisent sur ce genre de micros. Pas de craintes à avoir de ce côté, pour peux qu'on recherche le son sérieusement et que l'on dispose d'un matériel qui sonne un minimum, vous ne trouverez jamais rien à redire d'un EMG...

Cet avant propos terminé, parlons de l'EMG 81 en particulier...

Précision est un maître mot. Les fréquences choisies sont situées dans les graves et haut-perchées dans les aigus. C'est définitivement un micro lead metal/hard rock.
En clean il ne sonne pas plus mal que des passifs du même registre, tout est encore une fois une question de travail et de recherche sur les effets et l'EQ. Il y a pourtant de quoi faire avec ce micro. Les grandes suites d'accords ne lui étant pas destinées, on appréciera cependant le rendu des arpèges, surtout lorsque que le signal se charge d'effets. Le gros de la recherche consistera à habiller les aigus, particulièrement présents.

En saturation, il est intouchable. Les harmoniques fusent dès que vous effleurez les cordes sans pour autant atteindre la violence d'un Dimebucker. Toutes les nuances de votre jeu sont parfaitement retranscrites sans vous accabler au moindre pain. Le bon dosage entre efficacité et puissance a ici été trouvé.
La rythmique est énorme mais reste ultra précise. Le choix idéal pour les accordages alternatifs.

On le trouvera trop froid en crunch car trop précis. Il découpe trop soigneusement les notes. N'essayez même pas de le faire baver, l'exercice devient vite hasardeux.

Sa position de prédilection est au chevalet, l'utilisation au manche est périlleuse. Comme je disais, il n'est ni taillé pour baver ni pour sonner chaud. A titre personnel, je trouve le rendu affreux en position manche, mais c'est un avis.

C'est de loin le micro phare de la marque, et certainement le plus exclusif. Très prisé des metalleux, il est pile-poil ce qui nous convient en chevalet. Certains aiment y mettre le 85 pour obtenir un son plus chaud et un tout petit peu plus caractériel. L'idée n'étant pas mauvaise, je ferai le test et reviendrai vous en parlez...

-- 10 : rien à redire sur ce micro, le travail pour lequel il est destiné est largement effectué. Si on arrête de faire n'importe quoi c'est un micro qui ne sera pas pris en défaut.
Alors à tous les apprentis shredders qui jouent sur une Jackson a 150€ branchée dans un Marshall MG30, non, ce micro ne fera pas sonner votre matos pourri.

Je cherchais le son Knopfler; je l'ai obtenu avec ces micros!
Le son est parfait, clean, bien défini; les 3 micros se combinent à merveille et last but not least, le câblage est simplement parfait! Aucun retour, aucun feedback, aucun parasite.
Le micro aigu (chevalet), chroniquement plus faible et mal défini dans les autres micros (à mon gout) est ici parfaitement exploitable, bien compensé.
Vraiment, je suis ravi de ces micros ainsi que de leur conception, sans défauts.

Et on continue dans l'actif avec le EMG 60 dans sa version ceramic (il existe une version alnico).

Utilisé en micro manche en couplage avec un 81 au chevalet, montage typique James Hetfield, il délivre un son très cristallin. Dans cette position il sera plutôt tourné vers les sons clairs.

En clean et sans effet, le son est scintillant et manque un peu de chaleur. Les EMG ne sont définitivement pas des micros taillés pour le son clair chaud MAIS...
... j'ai été bluffé par le côté crèmeux que l'on peut sortir de ce micro avec une petite retouche à l'equaliseur et un tout petit chorus bien dosé. Le son de Gilmour n'est pas bien loin, mais on garde tout de même l'équilibre d'un humbucker.

La saturation n'apporte pas plus de bon point, le micro sonne sans plus. Il ne se dégage rien de touchant. On irait même jusqu'à dire qu'il est poussif, mais je n'imagine personne utiliser ce micro en rythmique saturée.

Le gros point fort vient en crunch. C'est là que l'austèrité du micro fait merveille. Il découpe vraimment le son et se révèle un tantinet grognon lorsqu'on le taquine. Pas vraiment joueur, il fait le travail et décompose de manière précise un overdrive digne de ce nom. Assuremment le domaine où il est le plus à l'aise...

A sec le son est quand même un peu "bling bling" comme disent les jeunes, et il est clair que le 60 manque d'un peu de caractère par rapport aux autres modèles de la marque.
Cela dit, je n'ai retrouvé ce crèmeux avec aucun autre micro EMG. Il se révèle très interessant en crunch mais relativement inefficace en disto.
Beaucoup le trouveront trop sec en son clair, surtout pour envoyer de grands accords. Mais il travaillera très sérieusement dans un signal chargé en effets, ce qui s'avère une qualité non-négligeable en enregistrement.

Je lui met un 8 : je ne compare que les EMG entre eux, ou éventuellement avec d'autres micros actifs car leur utilisation est bien spécifique et demande de penser differement l'ensemble du signal. De ce point de vue, le 60 est trop sérieux pour moi. Son efficacité est appréciable dans certaines conditions mais je lui trouve un petit manque de caractère qui le rend un poil austère. Plus chaud, plus aggressif mais aussi plus tourné vers la saturation, il exsite le modèle 85...

... affaire à suivre.

Voilà un MICRO de guitare que j'utilise depuis trois mois (c'est peu me direz-vous, mais tout dépend de la fréquence d'utilisation) avec un plaisir grandissant à chaque coup de médiator.
Une fois branchée, la guitare distille des nappes de sons à faire hérisser les poils au travers de ces micros qui n'en finissent pas d'étonner. Un grain de son suave et précis comme je n'en ai pas entendu depuis longtemps. Les basses ont une chaleur peu commune et les aigus percent les haut-parleurs pour vous vriller les oreilles dès que vous attaquez les cordes avec un peu plus de vigueur. De quoi faire sussurer ou hurler la guitare à volonté avec une pêche qui n'existe pas sur bon nombre de micros standards.
On sort d'ailleurs des micros passe-partout qui equipent des marques de guitare comme Ibanez, Cort, certaines Fender et Gibson, et j'en passe : ces dernières guitares nommées je les ai jouées, mais avec ces KC Blues, leur son parait bien fade tout à coup.

En résumé, si vous voulez des micros qui sonnent pour le blues, le folk , le rockabilly, c'est ceux-là qu'il vous faut : pas la peine d'investir chèrement dans des transducteurs qui risquent de vous décevoir, mais pour un rapport qualité prix sans concurence, investissez dans ces KC-BLUES, vous ne le regretterez pas je vous l'assure.
God save the blues !

Voilà un MICRO de guitare que j'utilise depuis trois mois (c'est peu me direz-vous, mais tout dépend de la fréquence d'utilisation) avec un plaisir grandissant à chaque coup de médiator.
Une fois branchée, la guitare distille des nappes de sons à faire hérisser les poils au travers de ces micros qui n'en finissent pas d'étonner. Un grain de son suave et précis comme je n'en ai pas entendu depuis longtemps. Les basses ont une chaleur peu commune et les aigus percent les haut-parleurs pour vous vriller les oreilles dès que vous attaquez les cordes avec un peu plus de vigueur. De quoi faire sussurer ou hurler la guitare à volonté avec une pêche qui n'existe pas sur bon nombre de micros standards.
On sort d'ailleurs des micros passe-partout qui equipent des marques de guitare comme Ibanez, Cort, certaines Fender et Gibson, et j'en passe : ces dernières guitares nommées je les ai jouées, mais avec ces KC Blues, leur son parait bien fade tout à coup.

En résumé, si vous voulez des micros qui sonnent pour le blues, le folk , le rockabilly, c'est ceux-là qu'il vous faut : pas la peine d'investir chèrement dans des transducteurs qui risquent de vous décevoir, mais pour un rapport qualité prix sans concurence, investissez dans ces KC-BLUES, vous ne le regretterez pas je vous l'assure.
God save the blues !

Je l'utilise depuis cet hiver sur une guitare fabriqué maison. Je l'ai placé près du chevalet.
j'aime beaucoup le son, très précis, et très polyvalent.. je l'utilise sur un Marshall à lampes JCM 900.. Le son saturé est aussi précis que le son clair, vraiment parfait..
Le rapport qualité prix est imbattable, le son est plus que gibsonnien !!!
je referai ce choix sans hésiter... TOut le matériel de chez KCPI est d'excellente qualité..