- Utilisé depuis 3 ans
- Un micro extraordinaire de polyvalence: il sonne aussi bien monté en manche ou en chevalet. En position manche les basses et les médiums sont présent tout en conservant une grande définition.
- J'ai deux versions du air norton: le normal et le air norton modifié qu'on trouve sur les music man john petrucci: les deux sont extrèmement polyvalents et sonnent merveilleusement autant en son clair qu'en distorsion. Par rapport au standard, le air norton custom a un peu plus de niveau de sortie et de définition, le rendant très indiqué pour les sons lead avec pas mal de distorsion. Le air norton standard est particulièrement bon dans les sons avec une distorsion un peu moins poussée. (je vous conseille d'écouter dream theater pour avoir un petit aperçu des capacités du micro et des différences entre les deux versions, John petrucci s'est servi de la version standard du air norton jusqu'en 1999 dans ses ibanez avant de passer aux music man équippées du air norton custom pour l'album "scene from a mémory" )
- La technologie "air" utilisée par dimarzio permet de réduire le champs magnétique appliqué sur les cordes pour accroitre le sustain.
- Je suis enchanté par ce micro c'est une valeur sure, et pourtant je suis très difficile (concernant le micro chevalet j'ai du passer 9 ou 10 micros différents avant d'en trouver un qui me semble correct.

Je l’utilise depuis presque un an.. J’en ai installé sur 3 guitares différentes, une équipée d’un floyd rose original, les 2 autres étant équipées d’un schaller.
L’installation, sans pour autant être simplissime se déroule sans grande difficulté, le plus compliqué étant le réglage du parallélisme.
Une fois installé, ca marche.. On peut effectivement bloquer son vibrato en mode ‘dive only’ (on peut baisser la tige de vibrato, mais pas la tirer), ou en mode ‘fixe’ où là, plus rien ne bouge.

Malheureusement, ca n’est, pour moi, pas le système ‘idéal’ et au fil des mois, je me suis rendu compte de pas mal de problèmes :
- Sur une de mes guitares, en changeant les cordes avec le tremol-no bloqué en mode chevalet fixe, une fois toutes les cordes détendues, la tension des ressorts était telle qu’elle a littéralement fait sauter le tremol-no… (La tige qui s’insère dans le bloc sustain a ‘sauté’.. tout en se tordant !! Pas cool ! J’avais pourtant bien pris soin de ne pas trop serrer la vis comme indiqué dans la video d’installation).. Et c’est arrivé sur une autre guitare où là encore, j’avais oublié de débloquer le vibrato.
Bref, si vous comptez l’utiliser pour vous accorder facilement en partant de zéro, méfiance.. Je n’ai pas l’impression que le tremol-no soit fait pour ça !
- Autre problème : L’accordage… En serrant, pas évident de ne pas 'bouger' ne serait-ce qu'un tout petit peu le floyd, du coup, on n'est pas toujours parfaitement accordé, du coup, on ajuste les fine tuners... et quand on repasse en flottant, c'est plus accordé non plus (logique)
- Encore un problème, les vis qui se barrent : lorsque l'on a les vis desserrée... Il faut les desserrer suffisamment pour qu'elles ne frottent pas contre la tige (ce qui gênerait le vibrato et la tenue d'accord) sans pour autant les enlever complètement... Hors.. la course de la vis est très courte, et lorsqu'elles sont bien desserrées, elle sont vraiment pas loin de se barrer, et du coup quelques mouvement répétés où le corps de la guitare frotte sur le ventre suffisent pour qu'elles se dévissent toutes seules et se barrent... Imaginez, en plein concert, les vis qui tombent sur la scène… bof…
- Et pour finir, un autre détail : Lorsque le tremol-no est fixé, on ne peut plus démonter le floyd facilement pour faire des réglages (méthode qui consiste a détendre les cordes, virer les ressorts, et démonter le floyd tout en gardant les cordes attachées dessus)…

Ceci, dit, lorsque par exemple, on l’utilise simplement pour bloquer totalement le floyd en permanence, ca marche vraiment bien… (A condition de bien le déverrouiller avant de détendre toutes les cordes, cf ci-dessus).

Au final, à cause de tous les petits défauts, j’ai retiré 2 tremol-no pour les remplacer par des cales en bois mises entre le corps de la guitare et le bloc sustain pour bloquer définitivement le vibrato en ‘dive only’, et j’en suis bien plus content (bien plus efficace, stable et beaucoup beaucoup moins cher ;-) ). Donc, non, je ne referai pas ce choix.

Pour la note, je mets 5/10 car, meme s'il fonctionne bien et vu l'utilisation que j'en fait (blocage en dive only), je considere que ces defauts font que le rapport qualité prix (surtout comparé à une cale en bois qui ne coute rien et qui n'a pas tous ces problemes) n'est vraiment pas bon. Je le repete, c'est en rapport a l'utilisation que j'en fais (pas de mode 'totalement flottant').

Bare knuckle the mule en position manche sur une Gibs LP Classic Premium Plus:

Pour avoir essayé pas mal de micros sur cette pelle, j'ai enfin trouvé mon micro manche.
Gras sans baver partout, vintage, trés sensible à l'attaque, il sonne (sur mon matos) comme un Duncan Alnico Slash (que j'avais installé sur cette guitare), en plus riche, plus dense, plus chaud, aussi épais. Le son a pris beaucoup de relief.
Je ne dirai pas que le Duncan aph n'est plus bon (je le trouvais excellent quelques mois auparavant, mais aprés avoir essayé le Mule, c'est incontestablement autre chose.

On est en plein dans le son Slash, Gary Moore, Santana etc... Un micro trés rock, trés Les Paul, trés typé en fait mais, et c'est toute la complexité et la richesse de ce micro, trés polyvalent. Dans une optique vintage, il est tout en nuances, trés dynamique, trés médium, des aigus flutés et des basses épaisses mais pas tendues, trés souples. On va travailler le son avec un bon ampli à lampe en crunch avec le volume, la tonalité et l'attaque. C'est le son Les Paul, je ne le vois pas sur une autre guitare tellement il est typé, même si, bien sùr, il doit sonner sur d'autres config.

Un exxxxxxxxxcellent micro; à ce jour le meilleur micro manche que j'ai jamais joué. Je suis emballé!

Oui, Bare knuckle c'est cher, oui Duncan, dimarzio ou emg sont de bons produits, mais je ne n'échangerais pas mon Mule contre une paire de ces micros, aussi bons soient-ils.

Aprés, le rapport Q/P, chacun le définit à sa manière. Je trouve que 80€ dépensés dans un micro qu'on trouve pas mal sans plus, là, c'est un mauvais rapport Q/P.

Et puis, dernière chose, un Mule ne fait pas mieux jouer. Il flatte, il fait plaisir (raaaaaah, le GAS, c'est cool quand même..) mais çà ne rend pas le jeu plus fluide, plus musical etc... En plus des doigts, il dépend bien sûr de ce dans quoi on l'installe et on le branche.

Hello les gens!

J'ai pu trouver un p'tit moment pour souder les Chaosland Lite sur ma LAG AK100. Je tiens d'emblée à préciser que j'ai déjà pu tester plus d'une quarantaine de micros différents toutes marques confondues, donc, je m'y entend quand meme un peu beaucoup en la matière.

Voici mon avis:

Le set sonne plutôt lisse sans trop exagérer, très propre, très uni (ca c'est appréciable), sans problèmes de différences de niveau de sortie entre les 2 micros.

Ils ne sonnent pas très chaud, mais ils se défendent pas trop mal quand même. Les nuances au médiator ressortent vraiment bien quelque soit la position du sélecteur.

Le micro grave a justement pas mal de fréquences graves, comme une sorte de Dimarzio Tone Zone auquel on aurait minoré certaines fréquences médium et un poil de brillance, surtout sur les accords un peu appuyés... En son clair, il sonne vraiment super-bien avec le jeu au doigts, et la brillance semble du coup réapparaître de façon bien plus nette (une idée que je me fais?). En son crunch, on peut taper le blues sans souci, sans sonner trop pâteux, comme si on jouait sur une Les Paul avec un micro grave et la tonalité un peu baissée. En son saturé, ca castagne bien, mais sans agressivité, et avec beaucoup de rondeur. Un poil de compression et d'aigu en plus auraient rendu ce micro terrible. Etonnament, je pense pour ma part qu'un type qui aime le Jazz pourrait trouver énormément de plaisir avec ce micro, car il reste rond et défini.

Le micro aigu est à la fois pareil et différent : même sonorité, mais un chouïa plus aigu (forcément, lol!), tout en ne devenant pas plus agressif. En son clair, il m'a à peine moins plu : bien plus brillant/aigu par rapport au manche, mais toujours aussi réactif au coups de médiator, et le jeu au doigt est moins probant que la position manche mais ca reste exploitable, comme une sorte de super-télécaster doppée aux hormones. En son crunch, l'ampli semble se réveiller encore davantage comparé à la position grave (qui pourtant sonne déjà pas mal), ca crisse juste ce qu'il faut pour un bon blues joué sur une super-strat'. En son purement saturé, avec la corde de MI grave descendu en RE, ca envoie du lourd tout en restant bien défini, ca ne sonne pas du tout pâteux. Très bonne surprise donc... Je pense qu'avec une pédale de disto au son très métallique (genre Metal Zone), un joueur inexpérimenté pourra y trouver très largement son compte. Avec une disto un peu moins agressive mais toujours métallique, on y gagnera encore plus en expressivité grâce à la rondeur des micros...

Donc, en conclusion, ca m'a beaucoup plu.

Le rapport qualité/prix est ahurissant, alors qu'on a de la qualité équivalente aux micros USA fait à la chaîne... A recommander!

Vous voulez en savoir plus sur le créateur de ces micros? Visitez cette page: http://www.ibanson.com/forum/viewtopic.php?f=74&t=273

J'ai eu ce micro sur une guitare baritone ,je peux vous dire que sur ce genre de guitare le son est parfait ! très precis ,il rends bien avec l'accordage ,ce qui est interessant pour ceux qui veulent s'accorder bas sur une guitare standard ,je le préfère a L'EMG 81 qui a un grain plus typé .
incontournable pour le métal pour moi ,je vous conseille d'installer le split pour jouer en clair ,sinon le son risque de saturé tellement le niveau de sortie est important !

je referais ce choix sans hésiter .

J'utilise ce micro très bon marché, pour un Humbacker, depuis bientôt 6 mois. Je l'ai installé sur une guitare électrique faite entrièrement maison, donc la comparaison est difficile à faire avec des modèles de guitare du commerce.
Ceci dit, il est installé au chevalet et il me donne entièrement satisfaction.
- Il est livré avec une notice d'utilisation succinte mais suffisante.
- il y a la possibilité de s'en servir comme micro simple et doublet bobinage. La différence entre les 2 sonorités n'est pas franchement énorme mais le son simple bobinage est, disons, plus clair et moins saturé que le double, tout en gardant un niveau de sortie suffisant.
- je n'ai pas rencontré de difficulté dans le réglage de hauteur du micro
- il n'y a quasiment pas de ronflette

Au total, il s'agit d'un bon micro, assez polyvalent et bon marché, sans être une foudre de guerre.

J’ai équipé ma telecaster vintage 52 US âgée de 14 ans de deux Van Zandt true vintage. Ces micros sont très bons. C’est le son typiquement vintage dans le bon sens du terme, avec un peu plus de sortie, un crunch plus facile & plus musical, une sonorité bien plus riche & complexe sans trahir le son typique de la Telecaster, un son qui regarde du coté du blues, blues-rock & tout les autres registres dans lesquels cette guitare fonctionne bien tels la country, le Rythm'n Blues, la Pop & j'en passe. Cette guitare n’est pas aussi polyvalente que sa petite soeur Stratocaster mais on l'entend elle aussi un peu partout. Quant à l’amélioration obtenue par rapport aux micros originaux, c'est un peu comme si le son de cette guitare s'était dévoilé, ensoleillé depuis le montage des micros texans. Un son avec de bien meilleures basses, des aigus plus chantants, des mediums plus chauds & pas mal de sustain en plus. Tout ceci permet maintenant à ma télé en plus des sons clairs pour lesquels elle est réputée de bien servir maintenant en sons moyennement saturés dans le registre vintage , ce qui auparavant était quasi impossible.
Les micros d’origine ne rendaient que trop peu la bonne qualité de la lutherie. La complexité du son guitare débranchée disparaissait une fois amplifiée par un irréprochable petit Marshall 30 watts tout lampes. Maintenant c’est chose faite & très bien faite. Largement bien mieux qu’avec le seymour duncan alnico que j’avais placé en position chevalet sans véritable amélioration par rapport au micro d’origine vite remis en place en attendant les deux éblouissants Vand Zandt qui me rendent le bonheur de jouer cette guitare, en magnifiant ses qualités & spécificités véritables.
Ces micros sont chers, mais vu la qualité la douloureuse l’est moins.
J’aimerais bien essayer un kit kinman pour voir s’ils sont aussi bons que les Van Zandt qui ne sont pas noiseless.Toutefois ils ne génèrent que très peu de bruit (quasiment pas en fait) dans ma configuration toute simple : La guitare direct dans l’ampli, pas d’effets & une bonne prise de terre.
P.S. J'ai revendu cette guitare depuis cet avis. Je n'aurais pas du!
J'ai essayé les Kinman version blues avec une strat de très bonne qualité, & je puis dire que bien qu'excellents, ils sont un peu moins bons & surtout bien moins "roots" que les Van Zandt.

Montés sur une strat. japon depuis plusieurs mois.

Les plots de ces micros sont plus gros que ceux d'origine, à l'image des quarter pound de Seymour Duncan.
Le résultat c'est un son plus corpulent, plus rond. On perd la caractéristique des micros Fender, ce pic (le brillant) dans les aigües (et le bruit de fond).

En jazz fusion, blues rock et gros rock c'est parfait, et ça reste exploitable en funk.

J'aime ce son de micro simple en plus gras.
D'ailleurs j'aime beaucoup les Rio Grande, j'ai déjà écouté les Tallboy, les Fat bastard...mais bon ils restent chers quand même, par contre en occasion ce sont eux que je choisirais par rapport aux autres marques.